宇宙の神秘を内包するような国宝の茶碗《曜変天目》を初め、日本と東洋美術の至宝を数多所蔵する静嘉堂文庫美術館は、2022年10月に新しい出発を遂げた。開館以来30年間親しまれた緑深い世田谷区岡本から、皇居近く、丸の内の重要文化財 明治生命館に移転した。開館記念展第１弾では国宝7件を含む名宝たちが勢ぞろいしている。名宝たちにとって、ここもまた居心地がよさそうだ。丸の内での美術館開館は、静嘉堂創設者の願いだった。
　　
　明治生命館は、巨大なコリント式列柱の外観が印象的だ。日本における古典主義建築の最高傑作と評される。様式建築の名手といわれた建築家 岡田信一郎(1883～1932）の遺作だ。1934年竣工。1997年に重要文化財指定。なお岡田は東京歌舞伎座、東京府美術館、黒田記念館の設計、ニコライ堂の修復などを手掛けた。
　　
　明治生命館1階に開館した静嘉堂文庫美術館に足を踏み入れると、巨大空間に出会う。2層吹き抜けのガラス屋根から自然光が注ぐ。しばし内部空間と装飾に見とれた。この広大な四角形の間ホワイエにはソファが置かれ、観客が憩う場所となっている。そして四つの展示ギャラリーが、ホワイエを囲んで配置されている。

　静嘉堂のコレクションは、三菱創業者 岩﨑彌太郎の弟で三菱二代目社長・岩﨑彌之助（1851～1908）と、その長男で三菱四代目社長・岩﨑小彌太（1879～1945）の二人により、蒐集された。彌之助は、明治初期の廃仏毀釈や欧化政策で散逸流出の危機にあった古美術の蒐集を、使命感をもって始めた。同時代の日本絵画も加わる。1892（明治25）年、神田駿河台の自邸に和漢の古典籍研究のための静嘉堂文庫を創設。「静嘉（せいか）」は『詩経』の中の言葉に由来するという。130年前のことだ。
　　
　彌之助は蒐集品を公開展示する美術館を、オフィスビルが立ち並びつつあった街区に建設する構想を立てた。三菱一号館などを設計した英国人建築家ジョサイヤ・コンドル（1852～1920）による「丸の内美術館」の図面が残る。しかし美術館建設は実現しなかった。
　　
　彌之助没後の1910（明治43）年、小彌太は彌之助の霊廟（コンドル設計）を世田谷区岡本に建立。1924（大正13）年に静嘉堂文庫をこの地に移設した。
　その後、静嘉堂創設100周年の1992年、静嘉堂文庫美術館が静嘉堂文庫に併設して開館。そして2022年、丸の内に移転。明治生命館が建つのは、三菱二号館が在った場所である。

　本展ではどの作品も必見だが、《曜変天目（稲葉天目）》（南宋時代　12～13世紀、静嘉堂）（※以下、出品作品は全て静嘉堂）は筆頭であろう。暗黒の果てしない宇宙に青や藍の光彩を放つ星雲が浮かんでいるようで、吸い込まれる。神秘の極みである。中国・宋時代、福建省にある建窯で焼成された。「天目茶碗」とは黒釉のかかった喫茶茶碗、「曜変」とは窯変であり、陶磁器の窯の中での変化、特に釉薬の変化を指す。この美しい情景は偶然の産物なのだ。現在、完全な形で存在する「曜変天目」は世界に三碗のみ。全て日本に伝存し国宝だ。なかでも本作は色彩の鮮やかさが特筆される。徳川家光将軍より乳母の春日局に下賜されたといわれる。岩﨑小彌太が入手した。

　俵屋宗達（？～1642以前）が描いた国宝《源氏物語関屋澪標図屛風》（江戸時代　1631(寛永8）年）（※前期展示）は、豪奢な金地の六曲一双屛風。『源氏物語』の中の、会わずにすれ違う二つの場面を、当人を描かずにその心情までを表現した。右隻「澪標（みおつくし）」は、緑の山のなだらかな連なりが目を引く。左隻「関屋（せきや）」では、波立つ海、極端に曲がる白浜、うごめくような松林、太鼓橋というように曲線を多用。山と海という場所も描法も対比的で変化に富む。右隻で右下の牛車内の光源氏の着物の一部のみ覗かせたり、両隻の牛の描写や人々の様子など細部にわたり興趣がある。本作は、岩﨑彌之助が醍醐寺に寄進した縁で、返礼として入手したとされる。

　このほかの琳派作品も傑作が揃う。重要文化財である尾形光琳（1657～1716）による《住之江蒔絵硯箱》（江戸時代　18世紀）（※後期展示）は、金蒔絵の波と鉛板の岩に和歌が散る。《色絵定家詠十二カ月花鳥図色紙皿》（江戸時代　18世紀）は、尾形乾山（深省、1663～1743）が藤原定家の和歌に因んだ花鳥画を軽妙に描いた12枚の角皿。江戸琳派の酒井抱一（1761～1828）の《絵手鑑（えてかがみ）》（江戸時代　19世紀）は、一帖に描かれた多彩な72図。瀟洒である。

　岩﨑彌之助が茶道具として最初に蒐集した茶入も逸品だ。茄子のような愛らしい形の唐物茶入は、織田信長、豊臣秀吉、徳川家康が手にしたもの。《大名物　唐物茄子茶入　付藻茄子（つくもなす）》及び《大名物　唐物茄子茶入　松本茄子（紹鷗茄子）》（共に、南宋～元時代　13～14世紀）である。戦乱で破損したが、見事に修復された。

　筆者は30年前、世田谷に開館後まもなくの静嘉堂文庫美術館を訪れている。林の中の坂道を上ると別天地が在った。当時筆者が編集者として携わっていた『河鍋暁斎画集　全3巻』（編纂委員長 芳賀徹。六耀社、1994年刊）に、同館が所蔵する河鍋暁斎の傑作『地獄極楽めぐり図』（画帖）の掲載をお願いするためだった（この作品は本展に出品はないが、ホワイエでの紹介映像に登場）。その後ときおり足を運び、中味の濃い展覧会を楽しんできた。ロビーの窓から夕陽を浴びた富士山が見えて感激したことも思い出す。
　　
　このたび都心の新しい芸術拠点となった「静嘉堂＠丸の内」。今後どのように歴史を積み重ねていくのだろう。名宝たちは名建築とも響きあう。同館からますます目が離せない。

【参考文献】
1）静嘉堂文庫美術館（公益財団法人 静嘉堂） 編集：『静嘉堂創設130周年　新美術館開館記念展 Ⅰ―響きあう名宝　曜変・琳派のかがやき―』（展覧会図録）、静嘉堂文庫美術館（公益財団法人 静嘉堂） 発行、2022年
2）公益財団法人 静嘉堂 編集：『静嘉堂120選』、公益財団法人 静嘉堂 発行、2013年
　　
執筆・撮影：細川いづみ（HOSOKAWA Fonte Idumi）　
（2022年10月）
※会場内の風景画像は主催者側の許可を得て撮影したものです。
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