中国・北宋時代（960～1127年）を代表する文人画家・李公麟の「五馬図巻」と「孝経図巻」が約700年ぶりに再会した。
　「五馬図巻」は西域諸国から北宋に献上された5頭の名馬を描いた作品で、歴代の中国皇帝に愛された「神品」。清朝（1616～1912年）崩壊の混乱の中で日本に渡り、1928（昭和3）年に東京帝室博物館（現・東京国立博物館）などで開催された昭和天皇御大典祝賀記念「唐宋元明名画展覧会」に出品された後、1933（同8）年に重要美術品に指定されたが、その後、行方不明となり、第２次大戦で焼失したともいわれていた。しかし、2015年に約80年ぶりに再発見され、18年に東京国立博物館に収蔵、19年、同館での「顔真卿展」で公開された。
　再発見までの間は、モノクロのコロタイプ印刷版のみで知られていたため、線が強調され、白描画の名手といわれる李公麟の特色を裏付ける作品だと認識されていたというが、実物は、淡い色彩が施されたり、墨の部分も実線だけではなくぼかしたり、繊細な線を重ねたりして人物の顔の表情や馬の特色が巧みに表現されている。本展監修者で「五馬図巻」を再発見した東京大学東洋文化研究所の板倉聖哲教授は、最初にこの絵を見た時に「今までの李公麟のイメージとは随分違う」と衝撃を受けたという。

　一方、「孝経図巻」は、中国の儒学で聖典とされる十三経のうちの「孝経」の内容を章ごとに墨で絵に描き、本文を記した巻物。アメリカのメトロポリタン美術館所蔵で、「五馬図巻」が行方不明の間は、李公麟の白描画の基準作として、最も真作に近いとみなされていた。
　板倉教授によると、この2点は、元時代（1271～1368年）に収集家の王芝が所有していた記録はあるが、その後の約700年間は、並んだ瞬間を見た人は誰もいないという。「今回の展覧会でその奇跡の瞬間に立ち会ってほしい」と話した。

　本展の見どころのもう一つは、日本国内の北宋の書画がほぼ集結していること。北宋絵画は世界的にも現存作品が少なく、日本でもまとまった形で紹介する機会がこれまでなかった。
　中でも「中国の美術史の教科書に載るくらい重要な作品」として板倉教授があげるのが董源の「寒林重汀図」（黒川古文化研究所蔵）、燕文貴の「江山楼観図巻」（大阪市立美術館蔵）、李成の「喬松平遠図」（澄懐堂美術館蔵 ※11月23日で展示終了）の3点。
　そのうち、北宋三大家の一人、董源の「寒林重汀図」は、江南地方の水郷風景を描いた作品。水墨で、水辺の草や樹木、家などをリアルに描いた前景と点や線だけで描かれた後景が一つの画面で調和し、湿潤な空気や光を感じさせる。「19世紀の印象派の表現をすでに行っていた」（板倉）ことがわかる作品でもある。

　また、北宋の宮廷画家、燕文貴の「江山楼観図巻」は、画面の左から右に吹く激しい風と雨にさらされる人物や山や建物が精緻な筆遣いで描かれた画巻。巻物を開くように右から左へ目を凝らして見ていくと、人物の動きや水の流れなどを通して嵐の推移が表現されている。大観的な山水にさまざまなモチーフを細やかに描き込む燕文貴の特色をよく表す作品として位置づけられる。

　本展は、「五馬図巻」の跋文を書いた黄庭堅の国内にある代表的な書3点が一堂に会する貴重な機会ともなっている。そのうち重要文化財の「行書伏波神祠詩巻」（永青文庫蔵）は晩年の代表作。勢いがあり、抑揚に富んだ筆遣いが独創的だ。文治主義の北宋時代における自由で個性を重視した書を象徴しているといえるだろう。ほかに「行書王史二氏墓誌銘稿巻」（東京国立博物館蔵）、「草書李太白憶旧遊詩巻」（藤井斉成会有鄰館蔵）を展観。黄庭堅は北宋の四大家の一人。同じ四大家の蔡襄、米芾の書も紹介している。

出品点数は展示替えを含め全40点。美術史の1ページに立ち会うような緊張感がある。
　
（文中敬称略）
執筆・写真撮影：西澤美子
※写真は主催者の許可を得て撮影しています
　　
参考文献：『北宋書画精華』図録（根津美術館、2023年）