《築地明石町》などで知られる日本画家・鏑木清方（かぶらき・きよかた）（1878～1972）の画業は、明治・大正・昭和の80年にわたる。その大規模な展覧会が開催中だ。美人画の名手として名を馳せた清方だが、彼はそのことに違和感をもっていたという。

　「展覧会で強調したいのは、『清方は生活を描いた画家である』。そのために清方が行ったのは、描写し尽くすこと」。企画構成を担当した鶴見香織 東京国立近代美術館主任研究員は、記者発表会でこう語った。清方自身、「需（もと）められて画く場合いはゆる美人画が多いけれども、自分の興味を置くところは生活にある」（「そぞろごと」『鏑木清方文集』1935年）と著述していた。

　本展は100件超の清方作品により、美人画だけではない、本来の清方芸術を提示する。東京国立近代美術館と京都国立近代美術館の2館を巡回。

　会場では同主題で制作年に60年の開きのある二作品が並ぶ。
　《冬の雨》（1896<明治29>年、個人蔵）は18歳の清方が描いた。やや右に、後の作品《新富町》にも似る、うつむき加減に橙色の和傘をさす日本髪の女性。奥には「〇やき」との看板の焼き芋屋に子どもたち。清方は挿絵画家を目指し、13歳で水野年方（1866～1908）に入門。本作は自由制作として書画研究会での回覧冊子に描いたもの。
　なおその後、明治の風俗を情緒豊かに表現した清方の挿絵は評判を呼ぶ。また彼は文展（文部省美術展覧会）などにも活躍の場を広げてゆく。

　もう一つの《十一月の雨》（1955<昭和32>年、上原美術館）は、画家78歳での制作。中央に日本髪で紺の着物の女性が和傘をさし、彩り豊かな秋の花を積んだ荷車を振り返る。左奥にやはり焼き芋屋。なんだかうれしくなる。「十三里」（九里＋四里＝栗ヨリうまい十三里、との洒落）と「〇やき」の看板。右には沢山の錦絵を吊るした絵双紙屋。右手前は濡れそぼつ道にしだれ柳。

　画面を眺めれば眺めるほど、庶民生活に在る事物が湧き出すように見えてくる。魔法のごとし。
　両作品に共通するのは、生活の細やかな描写だ。生活を慈しむ画家の心が伝わってくる。

　《築地明石町》（1927<昭和2>年、東京国立近代美術館）は、清方芸術の最高峰とされる。帝国美術院賞を受賞。画家は49歳だった。気品ある清麗な近代美人の立ち姿が、なんとも忘れがたい印象を残す。

　浅葱色の小紋の単衣に黒い紋付羽織を重ねた、お洒落な夜会巻の髪型の女性が、後方を振り返る。初秋の朝のようだ。寒そうに両手を羽織の袖にくぐらせている。足は素足に下駄履き。小紋の文様、左手薬指の指輪、下駄の鼻緒の織模様など丁寧に描写。一方、背景は薄い色調と粗い筆遣いに転じる。右下には水色の洋風の柵に青い朝顔。上部には帆前船が霞む。

　清方は「外人居留地であつた明石町の風光は、私がうしろ紐の頃から、目にも心にも滲み透つてゐる云はば理想郷のやうなものであつた。水色ペンキ塗の木柵に絡む朝顔も決して作為のものではない」（『続こしかたの記』1967年）と記した。本作は、明治30年半ばの清方の馴染み深い実在の光景を元にしたことで、到達しえた新しい画境だった。

　続く《新富町》と《浜町河岸》（共に1930<昭和5>年、東京国立近代美術館）の題名も画家が居住し、親しんだ場所だ。新富座や火の見櫓など実在の建物が配される。
　大正期に江戸風俗の美人画を多く描いた清方は、ここに自身が熟知する明治風俗を再び見出し、愛惜の念を重ねて新しい主題としていく。

　この三部作は発表時からよく知られたが、計50年ほど所在不明となり、2019年秋に東京国立近代美術館が新収蔵として公開。本展は東京と京都の両展とも、三部作を通期展示。

　ずらりと並ぶ12幅《明治風俗十二ヶ月》（1935<昭和10>年、東京国立近代美術館）も見応えがある。かつてはこのように季節感と伝統を大事にして毎日の生活を楽しんでいた。《鰯》（1937<昭和12>年、東京国立近代美術館）は、鰯売りの少年の売り声が聞こえてきそうだ。清方は一葉らの肖像画も、風景画でも生活をきめ細かく語るように描いている。

　一方で、清方が描いた作品には、葛藤する心や刹那の思いを、卓抜な筆で表現した独特の世界もあり、強烈な魅力を放つ。絵踏みをする長﨑の遊女を描く《ためさるゝ日》左幅（1918<大正７>年、個人蔵）に息をのみ、歌舞伎や小説から想を得た《薄雪》（1917<大正6>年、福富太郎コレクション）や《遊女》（1918<大正７>年、横浜美術館）などにも見入った。
　また清方作品全体を通して、和装の美や味わいというものにあらためて目を開かれた。

　清方が提唱した手元で楽しむ「卓上芸術」の小さな作品も多数紹介されている。
　市井の人と共に在ることを喜びとした清方。本展で清方に大きく接近できた実感をもった。また描かれているように、季節の変化を感じながら毎日の生活を大切に送りたいと思う。
　なお、ご来場の際はできれば単眼鏡のご持参をお奨めしたい。

【参考文献】
1) 鶴見香織、中村麗子、小倉実子、三宅さくら、福田智子、NHK、NHKプロモーション 編集：『没後50年　鏑木清方展』（展覧会図録）、毎日新聞社、NHK、NHKプロモーション、東京国立近代美術館、京都国立近代美術館 発行、2022年
2) 山田肇 編集：『鏑木清方随筆集』岩波書店、1987年
3) 鏑木清方：『こしかたの記』『続こしかたの記』中央公論社、1977年

執筆・撮影（©明示以外）：細川いづみ（HOSOKAWA Fonte Idumi）　
（2022年4月）

※会場内の風景画像は主催者側の許可を得て撮影したものです。
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