松江泰治　マキエタCC

　被写体に影が生じないように順光で撮影する、画面のすべての部分にピントを合わせる、空や地平線を入れない、などのルールのもとで、世界各地の都市や大地を撮り続けている松江泰治（1963年、東京都生まれ）の個展が、東京都写真美術館で開かれている。
　タイトルの「マキエタＣＣ」とは松江が取り組む二つのシリーズを並列させた名称。2001年にギリシャのアテネを撮ったのが最初で現在も継続中のCCは、作品のタイトルに撮影地の都市コード（City　Code）が付けられている。2007年に撮影で訪れた南米エクアドルの博物館で首都キトの模型に偶然出会ったことがきっかけで制作が始まったマキエタはポーランド語で模型を意味し、都市や地形の模型を撮影するシリーズを示す。撮影方法やタイトルの付け方はCCと同じ。実際の都市と見間違えるほどの精巧な模型の写真で、松江は「CCに付随する新しい展開」と位置付けている。2009年には東京オリンピック招致のために展示された「東京模型」を撮影、その後2016年から集中的に「マキエタ」に取り組み、世界各地で撮影を重ねた。
　今回は「マキエタの大々的な初披露。主役はマキエタだが、CCと一緒に展示したいと思っていた」という松江念願の個展。会場には二つのシリーズから合計54点が区別なく展示され、模型のような都市と都市のような模型が混然一体化している。どれが現実かそうでないのかがわからず、混乱する。「その混乱状態こそが今回の展示の神髄で、楽しいところ。みんなクラクラしてほしいね」（松江）。

　会場は大きく四つに区分され、第１の部屋に展覧会の構成を象徴するキト（UIO）のマキエタとCCが展示されている。特にマキエタの「UIO 70652」とＣＣの「UIO 70646」はよく似ていて、現実と虚構のあいまいさや写真の特質について考えさせられる。ほかに、アテネ（ATH）のCCや、ローマ（ROM）、プラハ（PRG）のマキエタなどの作品が並ぶ。中央にはマドリードの地質学博物館での動画も展示。撮影方法は他の写真作品と同様で、一見、静止画像のように見える。動画は各部屋1点ずつ計4点が出品されている。

　第２の部屋には、マキエタの中でこれはという作品として松江があげ、展覧会図録の表紙にもなっている「グアテマラ」の大作がある。政情不安で危険だと知りながらも「それに勝る魅力があるので行ってしっかり撮ってきた」（松江）思い入れのある地形模型。1905年に大統領が作った国土全体をカバーした巨大模型で、一辺が約30mある。

　最後の部屋には前述の「東京模型」の作品が4点展示されている。そのうちの1枚に筆者の家族の母校が写っていた。画面全体にピントが合い、あらゆるものが等しく存在していることで、見たい場所はどこでもはっきりと確認できる。高解像度を追求することで「見る人の自由になる。見たいところをぐいぐい見ていける」という松江のねらいが感じとれる。

　また、同じ部屋に「非常に高い解像度を楽しんでもらいたい」（松江）という、南米・ボリビアの街ラパスの街を撮影した横4ｍある大作も展示されている。「新しい技術によってさらなる高解像度や、ビューカメラを超えた投影法の写真が作れるようになった」（松江、東京都写真美術館ニュース「アイズ2021」107号）ことを示す作品だ。

　撮影できる場所や天候などを綿密にリサーチし、三脚を立てて大きなカメラで最大限の情報をコピーする。「空（くう）なものは情報がないから」空や水面は写さない。初期からの基本姿勢を貫きながらも新しい技術を取り込んでさらなる高みを目指して世界を撮り続ける松江の現在が表されている。

　松江泰治は1963年東京都生まれ。87年東京大学理学部地理学科卒業。主に人工衛星の画像処理を行っていた。2002年第27回木村伊兵衛写真賞、12年第28回東川賞国内作家賞受賞。主な個展に「世界・表層・時間」（IZU PHOTO MUSEUM、2012年）、「地名事典」（広島市現代美術館、2018年）、主な近年のグループ展に「アーティスト・ファイル2011－現代の作家たち」（国立新美術館、2011年）、「ウェザーリポート」（栃木県立美術館、2018年）など。写真集多数刊行。
（文中敬称略）

（参考文献）
「松江泰治　マキエタCC」展図録　東京都写真美術館　2021年、
『松江泰治ハンドブック』ELF　2018年

執筆・写真撮影　西澤美子