モネ 連作の情景

　印象派の巨匠クロード・モネ（1840～1926）の展覧会は多く開かれてきたが、本展はモネの「連作」に焦点を当て、そのいきさつを辿る日本初の展覧会だ。モネは、積みわら、ポプラ並木、ルーアン大聖堂などの同主題を、異なる時間で、異なる季節を通して描く「連作」を生み出した。それは絵画史のなかできわめて革新的な手法だった。
　国内外40館超の美術館から60点以上が出品。それが全てモネの作品である。本展監修はデン・ハーグ美術館館長ベンノ・テンペル氏、日本側監修は実践女子大学名誉教授 島田紀夫先生が担われた。東京の上野の森美術館と大阪中之島美術館を巡回（出品作品は両館で少し異なる）。この記事は上野の森美術館で取材した。

　初期の作品が並ぶ最初の部屋で、モネには珍しい室内画の大作が見られる。初来日の《昼食》（1868～69年、エトルタ／シュテーデル美術館、フランクフルト）である。茶色や黒を基調とした色彩や写実的な描法が、後のモネの作品とは異なる。料理が置かれた白いテーブルクロスの架かる食卓を中心に、4人の人物、椅子などが絶妙に配される。右側の、スプーンを手にしたあどけない幼子はモネの息子ジャン。見つめるのはその母カミーユ。幸せそうな２人を見守る客人の女性が窓辺に佇む。新聞が置かれた空席はモネの席だろう。モネは父からカミーユとの結婚を認めてもらえず、それまで別居を強いられていたが、この作品はようやく家族一緒に暮らせるようになった頃に描かれた、幸福な昼食の情景とされる。
　
　モネはパリに生まれ、フランス北部のノルマンディー、ル・アーブルで育ち、パリで美術を学んだ。1865年から、フランスで美術の最高権威であるサロン（官展）に挑戦し、入選を果たしていた。しかしモネの自信作だった本作は、1870年のサロンに落選した。

　《モネのアトリエ舟》（1874年、アルジャントゥイユ／クレラー=ミュラー美術館、オッテルロー）は、モネが普仏戦争（1870～71年）の間ロンドンに逃れ、オランダ滞在を経て、フランスに帰国して暮らしたパリ北西の村アルジャントゥイユで描かれた。アトリエ舟は川を自由に移動する、水辺の風景を描くための小屋付きボートだ。
　
　本作が描かれた1874年は、モネら若い画家たちが、画壇の権威であるサロンに対抗して独立展（のちに印象派展と呼ばれる）を開いた年である。印象派の名称は批評家ルイ・ルロワが、モネの出品作《印象、日の出》を揶揄した言葉だった。印象派展は以後、1886年の第8回展まで開催された。印象派の特徴は、自分たちが生きる現代の風俗や風景を、移ろう光や時間の一瞬を捉え、そして絵具を混ぜずに画面上に並置して明るい色彩で描くことだった。
　
　《ヴェトゥイユの教会》（1880年、ヴェトゥイユ／サウサンプトン市立美術館）は、モネが好んだ水辺から教会を描いた傑作。アトリエ舟から描いたのだろう。画面下半分を占める水面の映り込みの描写が抜群だ。

　1880年代、モネは新しい画題と視覚経験を求めて各地を旅した。気に入った場所には長期滞在したり、何度も訪れたりして、同じ場所の時間、天候、季節などによる変化の有様を、素早い筆致で画布に写しとった。会場ではノルマンディーや地中海沿岸の風景作品群が展開。海辺や山々をモネと一緒に旅している気分になる。エトルタの奇岩に近接する迫力ある2作品は、3年の幅がある。

　モネの体系的な連作は、1890年頃に「積みわら」から始まったとされる。「積みわら」はモネが1883年より後半生過ごしたジヴェルニーの自邸の周囲で見られた。《ジヴェルニーの積みわら》（1884年、ジヴェルニー／ポーラ美術館）などは積みわらとポプラ並木など周囲の風景全体をとらえるが、その後、積みわらを中心に描写するようになる。モネは主に1890年と翌年に制作した「積みわら」連作15点を、1891年5月のデュラン=リュエル画廊での展覧会に出品し、名声を得た。《積みわら、雪の効果》（1891年、ジヴェルニー／スコットランド・ナショナル・ギャラリー、エディンバラ）は、この展覧会の出品作。本作では積みわらが抽象形態に近づいている。

　モネが1889年、フランスの中央高地クルーズ渓谷で描いた24点の連作のうち2点が、東京会場に並ぶ。同構図の険しい渓谷の変容は、時間を包括する自然の豊穣を感受させる。

　モネが何度も訪れた霧のロンドン風景の連作は幻想的だ。

　最後の部屋は、最も有名な「睡蓮」の多様な作品群が並び、圧巻だ。モネはジヴェルニーの自邸に「花の庭」「水の庭」を創り、睡蓮や柳を育てた。睡蓮を描いたのは1897年から。睡蓮の作品は300点制作。モネは次第に睡蓮の池の水面に関心を強めた。そして最晩年、あの輝かしい睡蓮の大装飾画（1915～26年）に取り組んだ。

　会場で、モネの作品の繊細で豊かな表情に魅了され続けた。変化の妙。モネのように自然を見てみたい。
　
　
【参考文献】
1) 編集=小川知子　清原佐知子(大阪中之島美術館)、坂元暁美　斎藤菜生子　岡里崇（上野の森美術館）、和泉さなえ　櫟原千寿帆　榊那奈美（産経新聞社）、堀込孔星（ハタインターナショナル）：『モネ 連作の情景』（本展図録）、執筆=ベンノ・テンペル　マイケル・クラーク　島田紀夫　小川知子　清原佐知子　坂元暁美　斎藤菜生子　岡里崇、発行=産経新聞社、2023年
　
執筆・撮影：細川いづみ（HOSOKAWA Fonte Idumi）　
（2023年10月）
※会場内の風景画像は主催者側の許可を得て撮影したものです。
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