ハーブとドロシーのフヴォーゲル夫妻。二人は現代アートの大ファン。高じて作品を壁に飾りたくなる。購入する条件は給料で買えてアパートに飾ることができる大きさ。住まいはNYの1LDK、収入は一般の人と差はない。二人はNY中の展示会や画廊をくまなく巡り、気に入った作品を見つけると作家のアトリエに出向き、購入を申し出る。多くは無名のアーティストたち、初めて作品を買ってくれるだけでもありがたかった。歩いて持ち運べる絵、タクシーに乗らない絵は買わない。やがてアパートの壁全体、隈なく堆積したコレクションは膨大な数量になっていった。作家や関係者たちに二人は知れ渡り、投機目的や富裕層や画商とは無縁の現代アートの森の巨人になっていく。

　二人の審美眼は優れて本物だった。無名の作家たちはやがて名だたる作家に成長した。ヴォーゲル・コレクションの最大の価値は作家の初期の貴重な足跡を持っていること。彼らに見出されなかったら消えてしまった作家もいたはず。50年近い年月を経て「欲しかった」だけのコレクションは4千点を超えた。コレクションは数百倍の価値になったが売らないことを条件に全て美術館に寄贈することが約束されていた。絵にとって大衆に鑑賞されることが最良の道。絵を鑑賞すること、絵画を買うことの本質について考えさせる映画です。

　ヴォーゲル夫妻にはもともと画家を目指した素養にNY中の美術館、個展、画廊を時間の許す限り見て廻る習慣がありました。アトリエに押しかける図々しさもさることながら、招き入れられるだけの見識と審美眼もあったのです。普通は警戒されて門前払い、善良な風貌の上に夫婦というのも功を奏しました。小さくて愛嬌があって二人は作品に命を与える妖精でした。「絵が欲しい」と訪れた二人はNYの美術界を鳥瞰できる稀有な存在でした。自分が美術界のどの座標にいるのか、どの系譜の上に上書きされるのか作家の一番知りたいこと。二人は彼らと深い交流を築きました。作品を安く買ったのではなく、彼らの評価で「対価」を提示したのです。良い絵を見極めるのは部屋の壁に掛けたくなる絵を探すこと。一つの基準です。